- Fecha Creación: 2000
- Directora: María Eugenia Bacci
- Ubicación: Edificio Biblioteca Central Piso 12
_____________________________________________________________________________________________________________________________
POLIGONAL DE PROTECCIÓN DE LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE CARACAS. PATRIMONIO DE LA NACIÓN
Haz clic en la imagen y podrás ver el Plano Poligonal de Protección de la Ciudad Universitaria de Caracas, según Resolución Nº 002 del Instituto del Patrimonio Cultural - Consejo Nacional de la Cultura - Ministerio de la Secretaria de la Presidencia, de fecha 27 de mayo de 1998, publicada en Gaceta Oficial Nº 36.472 del miércoles 10 de junio de 1998, donde se establece a la Ciudad Universitaria como Bien de Interés Cultural.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
Otros sitios patrimoniales
Haga click en una de las figuras, e irá a otro sitio web relacionado a un Patrimonio de la Humanidad:
_____________________________________________________________________________________________________________________________
UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
Rectorado
Ciudad Universitaria de Caracas
El viernes 10 de mayo en la Universidad de Alcalá de Henares, España, la UCV representada por la Rectora Cecilia García-Arocha Marquez, firmó un convenio de cooperación y preservación de las Universidades "Patrimonio de la Humanidad", junto con las Universidades de Virginia, Alcalá y Nacional Autónoma de Mexico. En esta oportunidad denunciamos ante los rectores presentes y los representantes de organismos patrimoniales los 60 ataques ocurridos en contra la UCV en estos últimos cuatro años. También participaron por la UCV el Decano de Arquitectura, la Directora de COPRED y el Pres. Fundación Fondo Andrés Bello.
pulse este link para tener acceso a los documentos internacionales suscritos en Alcalá de Henares.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
Omar Carreño
CONTACTO DIRECTO CON LA INNOVACIÓN
El mejor "testimonio" de la grandeza de Villanueva es la misma Ciudad Universitaria,
la cual merece ser respetada conservándola".
OMAR CARREÑO
(1927 – 2013)
Omar Carreño, fue uno de los pintores abstractos venezolanos que intervino de manera importante en la experiencia de integración de las artes, del proyecto Ciudad Universitaria de Caracas, concebido por el maestro Carlos Raúl Villanueva. Su aporte se aprecia en los extraordinarios murales que conforman la Fachada de la Facultad de Odontología, como grandes ejemplos de la abstracción geométrica y el apego a la forma predeterminada, como medio para articular un discurso artístico.
Tras su sensible fallecimiento, el pasado 11 de mayo, el Consejo de Preservación y Desarrollo – COPRED UCV, rinde homenaje a este insigne artista venezolano, reproduciendo fragmentos de la entrevista que le hiciera en el año 1999 el Prof. Abner Colmenares, para la publicación del libro “El Aula Magna y la Síntesis de las Artes” (2003).
AJC: ¿Cuál es su opinión con relación al concepto de la “Síntesis de las Artes” ideado por Carlos Raúl Villanueva? ¿Qué valor tiene para usted este concepto?
OC: … Yo insistía mucho por la integración y hasta organicé un grupo que llamé “Expansión”. Intentaba que se diera, en forma global, la integración de la arquitectura con la escultura, la pintura y la danza. Yo decía que si no se hacía compenetrada con la arquitectura no se daba la auténtica integración. Llegué a pensar en esa época, que el arquitecto era como quien lleva la batuta. Mi convicción en cuanto al papel de supremacía de la arquitectura me llevó a estudiarla formalmente.
AJC: ¿Cómo se originó su participación en el proyecto de “Síntesis de las Artes” de la Ciudad Universitaria de Caracas?
OC: Fue en París. Villanueva no me conocía personalmente, ni yo a él. Villanueva sólo sabía de mí a través de una obra mía abstracta que me había comprado y que Soto le había escogido por petición suya. Yo lo conocí por carta en 1953. Fui uno de los escogidos para trabajar en los murales del Edificio Museo Universitario, en la Plaza del Rectorado… Pero en esa oportunidad no pude hacerlo. Villanueva sabía de mis exposiciones individuales en Suiza y París. En esa época mi actividad era descomunal. Visto ahora la podría no comprender la deferencia que Villanueva me hizo al darme el edificio de Odontología completo, es decir, sus fachadas exteriores e interiores, un mural que está justo a la entrada, el auditorio con su parte exterior y hasta me pidió ñapa*, porque ya no había presupuesto: un mural y una policromía para una guardería infantil que no llegó a constituirse, pero que hubiese servido para dejar a los niños mientras la gente iba a tratarse allí en Odontología.
*Ñapa: Dádiva pequeña que hace el proveedor al cliente.
AJC: ¿Cómo fueron esas discusiones creativas con Villanueva para elaborar el proyecto de la Facultad de Odontología?
OC: Conversábamos mucho antes de hacerlo, es más, él iba conmigo y paseábamos en torno al edificio. Yo me acuerdo que un día nosotros fuimos hacia la fachada posterior de Odontología y me dijo: “Ven acá para que veas que bien se va a ver desde aquí. Esto es extraordinario porque te va a permitir a ti poner muchos colores, sin embargo, en la fachada principal casi nada, pero aquí te vas a dar banquete”. Él era muy divertido.
AJC: Para los espacios interiores de Odontología ¿cómo se produjo la idea de los revestimientos de madera?
OC: La idea de revestir en madera fue de Villanueva, pero lo que él no pensó era que la madera podía prestarse para un verdadero trabajo de policromía. En realidad, eso lo intuí yo y lo realicé como parte de la policromía general del edificio. El trabajo artístico para Odontología se prestaba mucho para hacer algo muy vivo, con muchos colores, sobre todo en la parte interna. Para las salas de los profesores. Villanueva me dijo que quería meterle madera a casi todo y yo le contesté: “No lo voy a hacer como se está haciendo actualmente, sino utilizando los tonos de las maderas como si fueran una paleta. Voy a hacer a cada sala distinta”. Así por ejemplo, en un espacio yo llenaba con caoba-rojizo y combinaba con amaranto-morado y primavera-amarillo. Además, combiné la madera con metales. Pero creo quela gente no lo ha valorado. A Villanueva, sin embargo, le gustó bastante ese trabajo.
AJC: ¿En cuanto a la policromía de las fachadas exteriores?
OC: Para ese trabajo realicé dos proyectos, ya que el primero de ellos lo rechazó el capitán Damiani y, sin embargo, a Villanueva le pareció bien. Yo disponía de muy poco espacio para aplicar el color en la fachada principal, pues hay mucho vidrio, aunque en los laterales y en la fachada posterior si hay espacio. De todas maneras hice un segundo proyecto y le advertí a Posani que sólo iba a realizar otra versión, pero ninguna más. Esa si fue aceptada por todos y se ejecutó.
AJC: Cuando se realizaban las obras dela Ciudad Universitaria, ¿los artistas plásticos pensaban en la trascendencia que podían tener estas obras en el ámbito mundial?
OC: Sí, nosotros lo percibíamos y creíamos que tendría trascendencia en nuestro trabajo como artista: que se valorarían las obras de arte. Pero en lo que cayó la dictadura hubo una recesión tremenda y las construcciones dentro de la Ciudad Universitaria fueron las primeras afectadas.
AJC: Para finalizar, ¿qué nos podría comentar sobre el lado humano de Villanueva?
OC: A pesar de la diferencia de edad que existía, yo sentí que en él había un tremendo lado humano, bastante importante. Villanueva era muy jocoso y tenía muy buen carácter. Cuando había un problema él era muy comprensivo, incluso con los artistas que muchas veces lo agredieron. Recordemos que él trabajó durante la dictadura, que era una época difícil. Era muy tolerante y estuvo siempre en amistad con todos, incluso con los de izquierda que impidieron que él fuera Decano de la Facultad de Arquitectura. Eso lo dice incluso Fruto Vivas, que le hicieron una guerra espantosa. ¡Imagínate, no permitir que Villanueva fuera Decano de la Facultad! Villanueva me seleccionó sin conocerme personalmente y eso fue algo importante dentro de nuestra relación. En las cartas que Villanueva me envió se evidencia ese lado humano: “Cuando llegues acá mis muros están a tu disposición” y así fue. Siempre terminaba diciéndome: “¡Cuídate mucho!”.
Colmenares, Abner J.
El Aula Magna y la Síntesis de las Artes / Abner J. Colmenares
Caracas. Universidad Central de Venezuela, Dirección de Cultura.
2003
_____________________________________________________________________________________________________________________________
LA UNESCO TRABAJARÁ EN LA UCV PARA PROTEGERLA COMO PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD
Las universidades Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO -la estadounidense de Virginia, la española de Alcalá de Henares, la Central de Venezuela y la Nacional Autónoma de México (UNAM)- trabajarán de forma conjunta para proteger, conservar y difundir sus bienes históricos.
Este compromiso figura en un documento suscrito hoy en Alcalá de Henares (Madrid) por representantes de las cuatro instituciones, que incrementarán su colaboración para poner en común proyectos que permitirán conservar para el futuro sus bienes históricos.
Durante la ceremonia, celebrada en el Paraninfo de la Universidad de Alcalá, los responsables de las cuatro instituciones destacaron la “responsabilidad” que implica conservar un patrimonio mundial y la “oportunidad” que supone adoptar el compromiso de colaborar en la consecución de tal objetivo.
Con la firma de la Declaración de Alcalá sobre la Protección, Conservación y Difusión del Patrimonio Universitario queda constituido un consorcio de estas cuatro universidades públicas que la UNESCO declaró Patrimonio de la Humanidad en 1987 (Virginia), 1998 (Alcalá), 2000 (Central de Venezuela) y 2007 (UNAM).
El rector de la Universidad de Alcalá de Henares, Fernando Galván, que presidió el acto, explicó que el acuerdo permitirá a las cuatro universidades poner en común sus proyectos para preservar y difundir su patrimonio.
Para alcanzar ese objetivo, las instituciones académicas, en colaboración con la UNESCO (Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura), promoverán programas de movilidad dirigidos a sus estudiantes, personal docente e investigador.
Durante la jornada de hoy, expertos de las diferentes delegaciones realizarán diversas ponencias para explicar las características de sus respectivos recintos históricos y las necesidades para su conservación.
A la firma del acuerdo asistieron la rectora de la Universidad Central de Venezuela, Cecilia García-Arocha; el secretario de la UNAM, Eduardo Bárzana, y un representante de la Universidad de Virginia, el catedrático Richard Guy Wilson. EFE.
Tomado de LaPatilla.com. Viernes 10 de Mayo de 2013
_____________________________________________________________________________________________________________________________
“UCV EN SINERGIA” RINDE HOMENAJE A VÍCTOR VALERA (1927-2013)
La Coordinación de Extensión de la Facultad de Humanidades y Educación lleva adelante el programa UCV en Sinergia con el objeto de “articular agentes y acciones promotoras de la paz, el respeto, el reconocimiento y de una ciudadanía amable, creativa, productiva y proactiva”[1]. Gracias a esta iniciativa, el 5to Festival de Lectura de Chacao, efectuado en la Plaza Altamira, del 26 de abril al 5 de mayo, sirvió de escenario en su día de clausura para rendirle un merecido tributo a Víctor Valera, humanista y artista plástico, fallecido el pasado 5 de marzo de este año. En este sentido, la Coordinadora de Extensión, Profa. Hilayalí Valera extendió una cordial invitación al Consejo de Preservación y Desarrollo - COPRED, para unirse a esta actividad y exponer la participación del artista en el Proyecto ideado por el arquitecto Carlos Raúl Villanueva (1900-1975), Síntesis de las Artes Mayores.
El conversatorio, dirigido por el Prof. Atilio Romero, causó un efecto cautivador en el público, que se vio reflejado en un gran interés por el artista y una cálida identificación afectiva hacia el campus y sus obras de arte. En el grupo de ponentes, la Lic. Nila Sareet Lista, M.Sc. en Historia y Teoría del Arte, intervino en representación del COPRED y compartió el palco con los reconocidos profesores, Mariantonia Palacios y Rodolfo Izaguire, quienes presentaron un relato de la vida de Valera como humanista, y la producción más reservada del artista en su rol de escritor, respectivamente.
Nuestro agradecimiento a los Profesores, Piero Lo Mónaco, Decano de la Facultad de Humanidades y Educación, e Hila Valera, Coordinadora de Extensión, por incluir al COPRED en este loable evento y contribuir así a propagar el sentido de protección, conservación y uso sostenible de nuestra Ciudad Universitaria de Caracas, Patrimonio Mundial, en los nuevos espacios de la cultura urbana caraqueña.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
El Consejo de Preservación y Desarrollo ante los actos vandálicos del 03 de Abril de 2013
El Consejo de Preservación y Desarrollo – COPRED, se dirige a la comunidad ucevista y a la opinión pública en general, para manifestar su más profundo rechazo ante los nuevos hechos vandálicos, registrados en la noche del martes 03 de Abril, en la Ciudad Universitaria de Caracas, y que atentaron contra su Patrimonio Edificado.
Tales agresiones, llevadas a cabo por un grupo de motorizados encapuchados, derivaron en la invasión del campus con pintas (graffitis) alusivas a consignas políticas, incluyendo paredes, vidrios y fachadas de varias Escuelas, así como pisos y elementos de concreto. Lareversión de algunos de estos daños es casi imposible de realizar, debido a que implica someter estas superficies a procesos de limpieza altamente abrasivos y que no garantizan la restitución a su estado original.
Estos actos irracionales atentan una vez más contra la integridad de un recinto incluido en la Lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO, y afectan el orden de toda la población que hace vida en la Ciudad Universitaria de Caracas. La conducta y el manejo de cualquier ciudadano dentro de un conjunto urbanístico que ofrece valores excepcionales tangibles e intangibles, para la Humanidad, amerita un punto de equilibrio entre Patrimonio y Libertad de Expresión.
Al respecto, cabe destacar las sanciones que se contemplan en el articulado de la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural y en otros documentos doctrinarios, vinculados con la materia, avalados por el Gobierno Nacional, para quienes causen deterioro por los bienes patrimoniales.
En virtud de las funciones que debe cumplir como garante de la conservación del estado original del patrimonio construido de la Ciudad Universitaria de Caracas, y todos sus atributos, para el disfrute de las generaciones futuras, el COPRED se suma a las acciones de denuncia, defensa y concertación en pro de la institucionalidad ucevista.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
VÍCTOR VASARELY
Generoso, Expansivo, Transformador
Vasarely, destacado pintor, diseñador y artista cinético, nació en Pecs, Hungría, el 9 de Abril de 1906 y falleció en París en 1997. Su propuesta creativa lo convirtió en la figura más importante del Cinetismo y el Op-Art, pasando primero por las vanguardias del Cubismo Constructivista y la Escuela Alemana Bauhaus. En 1930 comenzó a trabajar en París como diseñador gráfico y unos años más tarde, 1935 y 1947, se fue estableciendo como pintor abstracto.
A partir de 1950, la obra de Vasarely comienza a trascender el caballete y se enfoca básicamente hacia la sociedad, estableciendo un compromiso entre ésta y el artista. Planteó entonces un arte a disposición de todos, que consiguió a través de la creación de obras de gran tamaño, integradas a la arquitectura y al entorno urbano, utilizando procedimientos mecánicos como la serigrafía y la reproducción técnica, las cuales permitieron multiplicar sus obras para que fueran contempladas por un público más amplio.
Bajo estas premisas de trabajo, el prodigioso artista decide participar en el año de 1954, en el proyecto del Arquitecto Carlos Raúl Villanueva, "Síntesis de la Artes Mayores" en la Ciudad Universitaria de Caracas. Su contribución quedó reflejada en una composición en aluminio denominada “Positivo-Negativo”, un mural en cerámica esmaltada denominado “Homenaje a Malevich”, y “Sophia”, realizado en homenaje a Sofía Imber, que igualmente ensambla baldosas de cerámica esmaltada, pero esta vez en blanco y negro.
En referencia al resultado de su experiencia con el maestro venezolano, Vasarely comentaba: “Me encargó crear tres "movimientos", distintos uno del otro. En perfecto acuerdo con el espíritu de la Ciudad, he logrado expresar en mis creaciones el pensamiento fundamental de mis preocupaciones plásticas: la era de las soluciones estrictamente bidimensionales se acaba lentamente, la unidad forma-color llega al espacio e integra en su dominio dos nuevas nociones, especialmente el "movimiento" y la "duración" temporal. La corriente ‘despejadora’, válida después de comienzos del siglo se acaba y una era de prodigioso ‘enriquecimiento’ comienza su camino".
Al cumplirse 107 años de su nacimiento, el Consejo de Preservación y Desarrollo – COPRED UCV, le rinde homenaje al artista húngaro Víctor Vasarely, quien a pesar de la importancia de su obra, fue un hombre fundamentalmente modesto, que prefería ser considerado artesano, antes que artista. Fue un ser de inquieta conciencia que dedicó grandes esfuerzos a tratar de democratizar el Arte para que pudiera llegar a todo el mundo, y de ahí su famoso lema “Arte para todos”. Dedicó varios años de su vida a poner por escrito sus ideas al respecto, con reflexiones como esta, fechada en 1953:
“El pensamiento egocéntrico que ha prevalecido hasta hoy debe volverse un pensamiento expansivo. El Arte debe volverse generoso y totalmente difundible, y sobre todo, debe ser contemporáneo y no póstumo. De ahora en adelante, las nuevas tecnologías nos permitirán difundir el Arte instantáneamente a las masas.”
Fuentes consultadas:
centenariovillanueva.web.ve
ireawordpress.com
Pérez Hernández, Juan.
Disfruta nuestra Galería de Imágenes sobre las obras de Vasarely, incluidas en la “Síntesis de las Artes Mayores de la Ciudad Universitaria de Caracas.
Créditos de las Fotos (Xiomara González)
Colección – “Síntesis De Las Artes Mayores”
Ciudad Universitaria De Caracas
Arquitecto Carlos Raúl Villanueva (1900 - 1975).
“Hommage à Malévitch / Homenaje
a Malévitch”. (1954)
Mural recto - verso.
Estructura de hormigón y cerámica esmaltada.
262 x 1418 cm.
Plaza Cubierta del Rectorado.
Ejecutado por la firma Claycraft.
“Sophie”. (1954)
Mural. (Tríptico) Cerámica esmaltada.
(a) 247 x 470 cm.
(b) 246,5 x 469,5 cm.
(c) 247 x 470 cm.
Torre de Enfriamiento del Aula Magna. Fachada oeste.
Ejecutado por la firma Claycraft.
“Positivo – negativo” (+ - -) (1954)
Elemento de Ruptura Cinética.
Estructura en aluminio y hierro.
296,5 x 520 x 22 cm.
Sala de Conciertos. Frente al mural de Pascual Navarro.
Ejecutado por la firma Morollón.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
Víctor Valera en la Ciudad Universitaria de Caracas
La participación creativa del artista Víctor Valera, en el proyecto “Síntesis de las Artes Mayores”, liderada por el arquitecto Carlos Raúl Villanueva, para la Ciudad Universitaria de Caracas, se encuentra desarrollada en los edificios de la Facultad de Humanidades y Educación y la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. En ambas arquitecturas se aprecia la notoriedad de un lenguaje plástico, dinámico y fluido en continua variación de efectos ópticos, que potencia la obra de arte en sus espacios. A través de diversas composiciones en las que se resaltan las formas, los colores, las texturas y la riqueza de los materiales empleados (cerámica, mosaico vidriado, aluminio, concreto a la vista), para ser proyectados a la vida con la intención de ofrecer una estancia agradable al hombre, para su convivencia en esta Ciudad de las Artes.
Desde el mismo instante en que se accede a los espacios de Humanidades, alcanzamos a distinguir el preciado legado de Víctor Valera: 16 obras de múltiples atmósferas, concebidas por medio de un minucioso estudio, y que bajo una precisa correspondencia de modulaciones de alternancias entre cada componente arquitectónico y elementos plásticos, vigorizan la relación “arte – arquitectura”. Aquí, el color en los muros o paredes demarca su protagonismo. Potencia, diluye, envuelve y refresca, induciendo al espectador a avivar sus emociones, a través de las sensaciones que de una manera consciente o inconsciente, estimulan el disfrute estético acordado con Carlos Raúl Villanueva.
En cuanto al Edificio de Arquitectura y Urbanismo, Víctor Valera crea 4 obras y diseña sus jardines. El artista propicia una orquestación compositiva de forma dinámica y de gran riqueza de interacción, no sólo en lo visual, sino en lo táctil. El ritmo compositivo transferido por los colores y las texturas, marcan el principio que induce a una didáctica guiada del conocimiento de los elementos visuales, los cuales cobran fuerza al proyectarse en los espacios propios de la enseñanza de la arquitectura.
Juan Pérez Hernández
El hecho de que el Maestro Víctor Valera estuviese en conocimiento de los esfuerzos que se hicieron por recuperar el mural de su autoría que se encuentra en la entrada este del Edificio de Humanidades y Educación, actual sede de la Escuela de Derecho, el cual se vio afectado por un incendio en 2012, nos llena de profunda satisfacción como Universidad.
La restauración se inició en agosto y su finiquito fue posible los primeros días de septiembre de 2012, con la entrega formal del informe: “Restauración. Mural de mosaico Sin Título – Víctor Valera - UCV, de fecha: Caracas, 03 de septiembre de 2012. Restaurador Fernando de Tovar Pantin”.
Continuando con la gran misión de valorizar y preservar la obra de los artistas participantes en el proyecto “Síntesis de las Artes Mayores”, el Consejo de Preservación y Desarrollo - COPRED, presentó en el mes de febrero de este año, la Guía de Recorrido No. 4, correspondiente a la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. En la misma se incorporaron las 4 creaciones que Víctor Valera realizó para esta edificación, así como la referencia a los 10 jardines que diseñó, con el objetivo de fomentar su apreciación y gradual recuperación.
Durante el mismo mes de febrero, y estimulados por el logro, el Consejo inició conversaciones con la Facultad de Humanidades y Educación, para producir la Guía de Recorrido No. 5, material de difusión y aprendizaje que nos brindará una excelente oportunidad para admirar la presencia del genio artístico de este insigne venezolano en los espacios de esta Facultad. Allí se encuentran la mayoría de sus creaciones planificadas para la Ciudad Universitaria de Caracas, representadas no sólo en los conocidos murales de mosaicos vítreos industriales, sino en las policromías internas y externas.
Arq. María Eugenia Bacci
Directora del COPRED
BIOGRAFÍA
Víctor Valera, (Nace el 17 de febrero de 1927, en la ciudad de Maracaibo, Estado Zulia y fallece el 5 marzo 2013, en la ciudad de Caracas, Venezuela.
Víctor Valera se traslada a la ciudad de Caracas, en 1945, y emprende sus estudios en la Escuela de Artes Plásticas de Caracas, de 1948 al 50. En este año se incorpora al Taller Libre de Arte, y regresa a su ciudad natal para comenzar a trabajar con el maestro Jesús Soto en la Escuela de Artes Plásticas. En 1952, le conceden una beca para viajar a París, e ingresa en el taller de arte abstracto de los artistas Víctor Vasarely y Jean Dewasne.
Durante este período, su obra plástica encuentra un camino que lo conduce hacia el arte abstracto, pues también logra trabajar en el Taller del reconocido y multifacético Fernand Léger. Allí conoce al escultor Robert Jacobsen, quien le anima a experimentar en su obra con la escultura, y explorar efectos ópticos, entre lo virtual y lo real, por medio de la forma y el color. En 1954 regresa a Caracas, y se sumerge en sus primeros ensayos con el volumen, creando formas en las que emplea láminas de hierro, unidas por puntos de soldaduras. Esta iniciativa convierte a Víctor Valera en uno de los artistas pioneros en emplear esta técnica en obras de arte, en nuestro país.
Seguidamente, es invitado a participar en el proyecto de la Ciudad Universitaria de Caracas, concebido por el maestro Carlos Raúl Villanueva. Entre 1955 y 1956, Valera creó 20 obras de arte, 16 para el edificio de la Facultad de Humanidades y Educación, y 4 obras y 10 jardines para el edificio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Obtiene en 1955, el Tercer Premio de pintura en el II Salón D'Empaire de Pintura, Maracaibo, Estado Zulia. Al año siguiente le otorgan el Primer Premio de pintura, en el III Salón D'Empaire de Pintura, Maracaibo, Estado Zulia. Recibe la distinción del Premio Nacional de Escultura en el XIX Salón Oficial, 1958, Museo de Bellas Artes Caracas. Representa a Venezuela, con su obra plástica en la XXXIII Bienal de Venecia de
1966. Al siguiente año expone su obra en los Estados Unidos de América.
Recibe en 1967, el Premio Único de la IV Bienal Armando Reverón, Museo de Bellas Artes Caracas. En 1969, obtiene el Premio Julio Morales Lara, del XXVII Salón de Artes Plásticas Arturo Michelena, Ateneo de Valencia, estado Carabobo, y el Primer Premio de Escultura, del XII Salón D'Empaire, Maracaibo, Estado Zulia. A partir de 1971, forma parte del equipo docente de la Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas en Caracas. Colabora en 1961, con el arquitecto paisajista Roberto Burle Marx, en el diseño de los jardines del Parque del Este en Caracas, actualmente Parque Generalísimo Francisco de Miranda.
En 1972, le conceden el Premio Arturo Michelena en el XXX Salón de Artes Plásticas Arturo Michelena, Ateneo de Valencia, Estado Carabobo. En 1982, obtiene el Primer premio de la I Bienal Nacional de Escultura, Francisco Narváez, Porlamar, Estado Nueva Esparta. En 2002, le conceden el Doctorado Honoris Causa de la Universidad Católica Cecilio Acosta, en Maracaibo, Estado Zulia, entre otras distinciones. Infinidad de exposiciones en museos y galerías en el ámbito nacional e internacional, entre los que destacan Colombia, Italia, Brasil, Estados Unidos de América, España y Bélgica.
Parte de su obra se encuentra representada en colecciones privadas y públicas, tales como: Banco Central de Colombia y Museo de Arte Moderno en la ciudad de Bogotá, Colombia; Unión Panamericana, Washington D.C., Estados Unidos de América; Ateneo de Valencia, Estado Carabobo; Consejo Municipal del Distrito Maracaibo y Universidad del Zulia, Estado Zulia; Fundación Galería de Arte Nacional, Museo de Bellas Artes, Museo de Arte Contemporáneo y Universidad Central de Venezuela, en la ciudad de Caracas; Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, Porlamar, Estado Nueva Esparta; Museo de Arte Moderno Jesús Soto, Ciudad Bolívar, Estado Bolívar.
“Sin Título”. Policromía. (1955)
Cerámica esmaltada.
Fachadas del Auditorio
Facultad de Humanidades y Educación.
FOTO: JUAN PÉREZ HERNÁNDEZ
-- o O o --
“Sin Título”. (1956)
Mural. Mosaicos vítreos industriales 2 x 2 cm.
330 x 760 cm.
Facultad de Humanidades y Educación.
Hall principal. Pared oeste.
FOTOS: JUAN PÉREZ HERNÁNDEZ
-- o O o --
“Sin Título”. (1956)
Mural – Relieve. Mosaicos vítreos industriales
de 2 x 2 cm y aluminio.
(a) 340 x 808 cm.
(b) 367.5 x 827 cm.
Facultad de Arquitectura y Urbanismo. PB. Muro
que antecede la rampa que se dirige a la Biblioteca.
FOTOS: JUAN PÉREZ HERNÁNDEZ
_____________________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________________________________
Víctor Valera
EL SENTIDO RACIONAL DE LA CONFIGURACIÓN
… era la época en que todo nos servía para hacer, para conocer y para entregar. Era la época en que nada se podía despreciar porque era útil.
Todos queríamos aportar nuestros valores, y eso se ha perdido. Por eso es que hay que hablar de nuestros seres, y de nuestros genes,
y de nuestros creadores, con muchísimo valor y con muchísima fuerza, porque si no, nunca sabremos de dónde venimos ni quienes somos.
Víctor Valera sobre el Proyecto de la Ciudad Universitaria de Caracas. 07-04-2000.
centenariovillanueva.web.ve
Escultor nacido en Maracaibo, estado Zulia, el 17 de febrero de 1927, que comienza sus estudios de arte en el año 1941. En 1945 se traslada a Caracas donde se inscribe en la Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas hasta 1950.
Retorna a Maracaibo para trabajar con Jesús Soto en la Escuela de Artes Plásticas que este último dirigía. Luego viaja a París, donde frecuentó el Taller de Arte Abstracto de Vasarely y Dewasne, corriente que acentúa las formas, abstrayéndolas, alejándolas de la imitación o reproducción fiel o verosímil de lo natural (mimesis), y rechaza cualquier forma de copia de cualquier modelo exterior a la conciencia del artista. De regreso a Caracas, en 1956, adopta el hierro como herramienta primaria en sus obras, convirtiéndose en uno de los primeros escultores venezolanos en emplear láminas de metal.
Durante el período 1955-56, se incorpora al proyecto de integración de arte y arquitectura, concebido por Carlos Raúl Villanueva, en la Ciudad Universitaria de Caracas; a partir de aquí, la integración de arquitectura y plástica se constituirá como uno de los vértices principales en la indagación creativa de Valera. Todos los murales cerámicos existentes en los edificios de la Facultad de Humanidades y Educación de la UCV, con excepción de los ubicados en el interior de la Biblioteca de la Escuela de Psicología, fueron creados por Valera. Adicionalmente, elabora dos murales más para la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, al tiempo que continúa trabajando en hierro y elabora una sucesión de imágenes multiformes entre sí y a la vez seriales.
A 86 años de su nacimiento, COPRED celebra a Víctor Valera como uno de los máximos exponentes venezolanos del lenguaje geométrico de las formas, la Seis nombres con propuestas formales diversas y claramente diferenciadas, la valoración del color puro y el manejo del espacio real-virtual.
Fuente consultada: gabinomatos.com. 2009. Miembro de AICA
- VÍCTOR VALERA. SIN TÍTULO. 1955 MURAL EN MOSAICOS VÍTREOS INDUSTRIALES. FACULTAD DE CIENCIAS JURÍDICAS Y POLÍTICAS. PB. ENTRADA PRINCIPAL. FOTO JUAN PÉREZ HERNÁNDEZ;
- VÍCTOR VALERA. SIN TÍTULO. 1956. MURAL-RELIEVE. MOSAICOS VITREO INDUSTRIALES Y ALUMINIO. SALA DE EXPOSICIONES DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO. FOTO ALMA ARIZA
_____________________________________________________________________________________________________________________________
GESTIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL: CUESTIÓN DE CLARIDAD Y VOLUNTAD
El pasado jueves 28 de febrero, el Consejo de Preservación y Desarrollo de la UCV-COPRED, con el apoyo de la Dirección de Postgrado de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo FAU, realizó una conferencia magistral sobre “Gestión de Patrimonio Cultural”, a cargo del Arq. Pedro Romero, ex Presidente del Instituto de Patrimonio Cultural IPC y Profesor Honorario de Arquitectura, en la Facultad de Ingeniería de la Universidad Autónoma de Santo Domingo.
Romero, quien fue presentado por la Directora del COPRED, Arq. María Eugenia Bacci, habló sobre los problemas de gestión surgidos a través de los años, explicando la intervención de lugares emblemáticos para los venezolanos, tales como el Saladillo en Maracaibo; el Centro Jacinto Lara en Barquisimeto; Coro y su Centro Histórico, y el Centro de Artes de Maracaibo Lía Bermúdez, entre otros.
La visión cerrada y la ruptura en la continuidad administrativa en cada una de las regiones, son factores que se repiten a lo largo del tiempo. Asimismo, señaló que los distintos elementos que deben tenerse en cuenta para una buena gestión del patrimonio, deben basarse en la “claridad en los objetivos, los cuales surgen de planes y programas específicos, así como en la necesidad de crear una estructura viable para recuperar el inmueble o material, y su valor cultural”
Romero también indicó como objetivos clave, involucrar a la población para sensibilizarla y hacerla partícipe de las acciones que se deben desarrollar, a través de estrategias pedagógicas: “mientras más cercana sea una gestión a la población, más efectiva será. El patrimonio sólo es tal cuando la persona lo reconoce”. Enfatizó en todos los casos de estudio, de igual modo, que para lograr el éxito en el desarrollo en la gestión patrimonial, es necesaria la continuidad de los proyectos, una vez que son aprobados.
Para finalizar señaló la importancia de la responsabilidad política de la conjunción: “el Estado y los ciudadanos deben comprometerse para que la gestión del patrimonio sea efectiva en el tiempo y no ir de la mano con los gobiernos de turno”.
El reconocido arquitecto y actual Presidente de la Fundación Jesús Enrique Lossada de la Universidad del Zulia, también estuvo de invitado en la FAU para presentar la conferencia sobre su libro, recientemente editado por Shell de Venezuela, “Imagen del paisaje del petrolero venezolano”.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
Omar Carreño
CONTACTO DIRECTO CON LA INNOVACIÓN
El mejor "testimonio" de la grandeza de Villanueva es la misma Ciudad Universitaria,
la cual merece ser respetada conservándola".
OMAR CARREÑO
Omar Carreño, fue uno de los pintores abstractos venezolanos que intervino de manera importante en la experiencia de integración de las artes, del proyecto Ciudad Universitaria de Caracas, concebido por el maestro Carlos Raúl Villanueva. Su aporte se aprecia en los extraordinarios murales que conforman la Fachada de la Facultad de Odontología, como grandes ejemplos de la abstracción geométrica y el apego a la forma predeterminada, como medio para articular un discurso artístico.
Entre 1961 y 1965 desarrolla su actividad plástica dentro del Informalismo, movimiento que tuvo gran auge en esa época. Atraído por las novedades científicas, adquiere la edición de 1948 del libro de Albert Einstein y Léopold Infeld, “La evolución de las Ideas en Física”, texto que se convierte para él en una suerte de libro de cabecera. Al mismo tiempo, Carreño se acerca en cierto modo al pensamiento de Henri Bergson, particularmente en cuanto a su dinamismo (impulso vital), y a su preocupación por humanizar el mundo técnico (suplemento de alma). Estas ideas son el núcleo del pensamiento del Movimiento Expansionista, el cual fundó en Caracas, en 1966, para dedicarse a la búsqueda constante de ideas estéticas revolucionarias.
Omar Carreño nació en Porlamar, Estado Nueva Esparta, el 07 de febrero de 1927. Estudió en la Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas de Caracas, y posteriormente participó en el Taller Libre de Arte. Aquí presentó su primera exposición individual en el año 1950. Residió en Europa, y principalmente en Francia, entre 1950 y 1955, donde formó parte del grupo “Los Disidentes”. Fue en este período cuando Carreño siguió la tendencia del abstraccionismo geométrico, en el que se destacó a través de sus trabajos, por los relieves y polípticos transformables que emplea.
Fuente de consulta:
1) Omar CARREÑO – Biografía resumida cronológica
Investigación: Manuela Billaudot
2) El Arte Abstracto y la Negación de la Realidad.
Ernesto J. Guevara. ernestojguevara.blogspot.com
_____________________________________________________________________________________________________________________________
A 132 AÑOS DEL NACIMIENTO DE FERNAND LÉGER
( JULES-FERNAND-HENRI LÉGER )
(Argentan, Normandía Francia - 4 de febrero de 1881 - Gif-sur-Yvette, Francia, 17 de agosto de 1955)
El Consejo de Preservación y Desarrollo – COPRED UCV le rinde homenaje a uno de los exponentes más insignes del Arte Moderno del siglo XX. Pintor, Escultor y Cineasta, Léger dejó una de sus más grandes obras en el campus de la Ciudad Universitaria de Caracas.
“…el gran vitral de la Biblioteca es de este admirable gigante cordial, cuya obra se confunde con todas las formas de la actividad humana durante la primera mitad del siglo XX”.
MENESES, Guillermo (1957) Los Artistas Extranjeros de la Ciudad Universitaria de Caracas. El Farol. Cromotip, C.A.
Disfruta nuestra Galería de Imágenes sobre las obras de Léger, incluidas en la “Sintesis de las Artes Mayores de la Ciudad Universitaria de Caracas.
Fotos cedidas por el Lic. Juan Pérez Hernández.
“Sin Título”. (1954)
Bimural. Estructura de hormigón en mosaicos artesanales venecianos y vítreos industriales de 2 x 2 cm.
304 x 1239 cm.
Plaza Cubierta del Rectorado. Entre el "Amphion" de Henri Laurens y el mural Homenaje a Malevitch, de Víctor Vasarely.
Ejecutado por la firma Gaudín y Cristanac.
“Sin título”. (1954)
Vitral en Dalles de Verre.
Estructura de concreto y vidrio. Moderna.
630 x 1237 cm.
Edificio de la Biblioteca Central. Hall principal.
Ejecutado por la firma Jean Barillet.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
A nuestros estimados usuarios
El Consejo de Preservación y Desarrollo les informa que debido a problemas técnicos con el funcionamiento de nuestra página, las entrevistas radiales realizadas a la Directora del COPRED, Arq. María Eugenia Bacci, tuvieron que ser retiradas. Pedimos disculpas por los inconvenientes ocasionados. Seguimos trabajando para ofrecerles un mejor servicio.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
EL COPRED TRABAJA DESDE ADENTRO
El Consejo de Preservación y Desarrollo-COPRED, inició el pasado 18 de enero el mantenimiento a la obra Progresión Rítmica en Tres Movimientos, del artista plástico venezolano Alirio Oramas.
Este mural realizado en mosaico, en el año 1954, pertenece a la Síntesis de las Artes de la Ciudad Universitaria de Caracas, proyecto del arquitecto venezolano Carlos Raúl Villanueva, y está ubicado en las oficinas del COPRED, piso 12 del Edificio de la Biblioteca Central de la Universidad Central de Venezuela.
Los trabajos que se realizan sobre esta composición son de limpieza y colocación de mosaicos faltantes, en correspondencia a los criterios de mantenimiento preventivo 1 y 2, que se encuentran dentro del Plan de Conservación de la Síntesis de las Artes Mayores de la CUC, los cuales ofrecen soluciones a los problemas más comunes y de menor envergadura. Los mismos implican la limpieza diaria, reparaciones menores, refacción, retoques o ajustes, así como el mantenimiento correctivo que va desde restaurar el daño como el de corregir su origen, donde se incluyen los elementos que integran las obras de arte y que pueden generar la pérdida de su materialidad.
Con el mantenimiento del mural de Oramas, el COPRED asegura la subsistencia, para el disfrute de las próximas generaciones, de una importante expresión plástica que cuenta con 59 años de haber sido creada por uno de los exponentes más emblemáticos de arte abstracto en Venezuela.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE CARACAS
YA TIENE CENTRO DE VISITANTES
El Consejo de Preservación y Desarrollo de la Universidad Central de Venezuela - COPRED, invita a toda la comunidad universitaria a visitar el nuevo espacio cultural VENTANA UCV, el cual tiene como objeto de contribuir con el fortalecimiento y difusión de la imagen de nuestra institución, así como de la Ciudad Universitaria de Caracas como Patrimonio Mundial.
En este punto de encuentro está situado el Centro de Visitantes de la Ciudad Universitaria de Caracas; concebido para proporcionar a la comunidad información relevante acerca del campus, contando con un espacio de consulta de textos y material de archivo audiovisual, referidos al tema.
Allí, se pueden adquirir los libros más recientes editados por el COPRED en materia patrimonial, paisajismo y arquitectura y guías de recorrido, adicional a la apreciación de dos extraordinarias maquetas del conjunto. Igualmente, se pueden hacer las citas para realizar las visitas guiadas dentro de la CUC de forma grupal, con el objeto de mostrar la integración de su urbanismo, con el paisaje y el arte, proyecto inimitable del arquitecto venezolano Carlos Raúl Villanueva.
El Centro de Visitantes en VENTANA UCV, está ubicado en la Plaza Cubierta del Rectorado, al lado de la Sala E (Francisco de Miranda) y funciona de lunes a viernes, de 9:00 a 11:30 am. y de 2:00 a 3:30pm.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
"La clara serenidad de las composiciones verticales y horizontales de Sophie Taeuber
influyó en el recargado dinamismo diagonal de mis composiciones abstractas"
Jean Arp
SOPHIE TAEUBER-ARP
RENOVACIÓN DE LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA
Pintora, escultora y diseñadora Suiza, que estudia en las Escuelas de Artes Aplicadas de Saint Gallen, Munich y Hamburgo entre los años 1908 y 1913. En 1915 se integra a la Deutscher Werkbund, asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907 en Múnich; organización importante en la historia de la arquitectura y el diseño modernos, y precursora de la Bauhaus.
Ese mismo año, mientras estudia danza en la Escuela de Rudolf von Laban de Zurich, conoce al artista Jean Arp, con quien contraería matrimonio en 1921, y a cuyo lado transitaría por las más notables vanguardias artísticas de comienzos del siglo XX. En 1916 ambos se pliegan al movimiento Dadá, corriente artística surgida en Europa y posteriormente en Estados Unidos. Esta tendencia surgió del desencanto que sentían algunos artistas al vivir en la Europa del periodo tardío de la Primera Guerra Mundial y, posteriormente, de la actitud de rebelión hacia la abulia y desinterés social, inclinándose hacia lo dudoso, la muerte, lo fantasioso, y por la constante negación.
A la par, Sophie enseña en la Escuela de Artes y Profesiones de Zurich y hasta 1929, encargándose de la organización del plan de estudios de Diseño Textil de esa escuela. Paralelamente a su actividad docente inicia su carrera artística con pinturas al óleo y gouaches con motivos no figurativos y, en 1927 con la colaboración de su esposo y de Teo Van Doesburg, diseña los espacios interiores del Café L´Aubette en Estrasburgo, uno entre los contados que llegarían a completarse en estilo abstracto. La maqueta de uno de estos mosaicos sería realizada, más de 25 años después a cerámica esmaltada en el mural “Sonoridad”, obra que se apareja con el ensamblaje de Arp, “Siluetas en Relieve”, en los espacios de la Biblioteca de Psicología de la Ciudad Universitaria de Caracas, espacio importante de la Síntesis de las Artes, diseñada por el Arquitecto venezolano Carlos Raúl Villanueva.
Esta destacada artista perteneció a una generación de mujeres activas en la sociedad de su época. Fue parte del grupo Die Allianz, y editó la revista de arte abstracto “Plastique”, de la que circulan cinco números en francés, alemán e inglés. Tras el inicio de la Guerra Mundial debe regresar a Suiza, y durante los siguientes tres años se dedica a realizar litografías conjuntamente con Arp, Sonia Delaunay y Alberto Magnelli. Taeuber fue una de las primeras artistas europeas en dedicarse a la Abstracción Geométrica, y a partir de allí su estilo avanzaría hasta alcanzar formas de marcada vitalidad rítmica y melódica en un proceso creativo que se extendió a lo largo de numerosas pinturas, collages, tapices, diseños gráficos, esculturas y relieves. El Musée National d´Art de París y el Museum of Modern Art de New York exhibieron muestras antológicas de su obra en 1964 y 1981, respectivamente.
Sophie Taeuber nace en Davos, Suiza, el 19 de enero de 1889 y fallece en Zúrich, Suiza, el 13 de enero de 1943. A 124 años de su nacimiento, la presencia de su obra sigue viva dentro de la Ciudad Universitaria de Caracas.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
El espacio y el tiempo son las únicas formas en las que se edifica la vida, luego,
las únicas formas en que debería edificarse el arte.
Los Estados, los sistemas políticos y económicos mueren con el empuje de los siglos;
las ideas se desmoronan, pero la vida es robusta; crece y no puede ser arrancada,
y el tiempo es continuo en su duración real.
¿Quién nos mostrará formas más eficaces? ¿Qué gran hombre nos proporcionará cimientos más sólidos? ¿Qué genio concebirá para nosotros leyenda más embriagadora de este relato prosaico que se llama la vida?
Extracto del Manifiesto Realista
A. Pevsner y G. Pevsner (5-8-1920)
ANTOINE PEVSNER
LA EDIFICACIÓN DE LA VIDA
Escultor ruso nacionalizado francés. Su primera formación es científica y se enmarca en la mentalidad progresista, que valora la ciencia como expresión más acabada de la intelectualidad. Luego comienza su formación artística en la Academia de arte de Kiev y la complementa en la de San Petersburgo.
Durante una breve estadía en Oslo, Noruega, en compañía de su hermano Naúm Gabo, establece las bases del Constructivismo, corriente que propone la necesidad de entregar al artista y estudiantes del arte herramientas que le permitan crear sus propios procedimientos para resolver una situación problemática, lo cual implica que sus ideas se modifiquen y siga aprendiendo.
Igualmente, sus bases metodológicas toman como fundamento al Cubismo, considerado la primera vanguardia, ya que rompe con la Perspectiva, último estatuto renacentista vigente a principios del siglo XX. Esta corriente, trata las formas de la naturaleza por medio de figuras geométricas, fragmentando líneas y superficies. Se adopta así la llamada «perspectiva múltiple», en la que se representan todas las partes de un objeto en un mismo plano. La representación del mundo pasaba a no tener ningún compromiso con la apariencia de las cosas desde un punto de vista determinado, sino con lo que se sabe de ellas.
Después de la Revolución de 1917 Antoine Pevsner es nombrado profesor en los Talleres de Arte del Estado en Moscú. Más tarde, Pevsner expone junto a su hermano, el Manifiesto Realista, en el año 1920. En él se trata de sustituir la figuración del espacio por la adaptación del vacío. Su desacuerdo con las ideas políticas y con el realismo socialista lo llevan a exiliarse en Francia, donde fija su residencia en 1923. En su trabajo escultórico predomina el metal y escasean las superficies planas.
Algunas de sus obras relevantes son: Construcción para un aeropuerto (1937), Desarrollo de una columna (1942), Construcción espiral (1943), Proyección en el espacio (1938), Monumento que simboliza la liberación del espíritu (1955-56) y Visión espectral (1959).
Al cumplirse 124 años de su nacimiento, el Consejo de Preservación y Desarrollo – COPRED UCV rinde homenaje a uno de los artistas plásticos más importantes del constructivismo francés, y que contribuyó al desarrollo del proyecto Ciudad Universitaria de Caracas, con su obra “El dinamismo en 30 grados”. Esta pieza representa la tendencia de Pevsner a la eliminación de lo macizo en sus esculturas para proponer formas nuevas, accesibles al hombre común en su vida cotidiana.
Teniendo en mente tal principio, llevó sus creaciones hacia el terreno urbanístico. Como apuntó Pevsner en carta a Villanueva: "somos testigos de una liberación de peso que se hace particularmente evidente en la arquitectura. La escultura participa ahora de la arquitectura (…) Estoy convencido de que las construcciones espaciales llegarán al corazón de las masas."
Igualmente, Villanueva diría en su momento que "Pevsner se glorificaba de haber creado curvas con líneas rectas, de haber destrozado la masa en provecho del vacío, de haber buscado la belleza pura e intangible. Él fue uno de los primeros escultores en dirigir sus creaciones hacia el urbanismo, con el deseo firme de integrar toda su obra a la Plaza Pública, a la vida urbana".
Antoine Pevsner nació el 18 de enero de 1888 en Orel, Rusia, y murió en París, Francia, el 12 de abril de 1962.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
Las Autoridades de la UCV, frente a los recientes actos delictivos ocurridos en la Ciudad Universitaria de Caracas, se pronuncian ante nuestra comunidad y la colectividad en general.
Desde el inicio de la gestión Rectoral (junio 2008), ha sido preocupación de este Rectorado y de quienes junto a nosotros conforman el equipo directivo la situación de seguridad de la Ciudad Universitaria de Caracas y de todas nuestras sedes en la Capital e interior del país .En este sentido se han emprendido acciones tendientes a su mejoría. Dichas acciones pasan por la reestructuración de la Dirección encargada de ello; comunicación y apoyo permanente a su trabajo dentro del marco de la legalidad y respeto a los derechos humanos; retomar el proyecto formulado por el Arquitecto Carlos Raúl Villanueva que dotaba a la Universidad de unas puertas que, sin cercenar el acceso a ella y respetando el tránsito hacia las instalaciones hospitalarias que en ella tienen sede, proveía de seguridad en la medida que se controlaba éste durante las horas en que no había actividad, preservando de esta manera la integridad de su patrimonio.
Para nadie resultaba extraño el hecho de que en particular nuestra Ciudad Universitaria desde varios años atrás venía siendo objeto de actos contrarios a la legalidad, como lo era el tráfico de sustancias estupefacientes, los hurtos esporádicos, incluso las agresiones a instalaciones, todo ello producto entre otras cosas de la facilidad de acceso, de la ausencia de control policial interno en virtud de la restricciones que para ello establece su condición autonómica, pero que no eximen de su presencia ante circunstancias de extrema gravedad previa solicitud de sus autoridades. A ello se unía de manera significativa, la ausencia de un estricto mecanismo de selección, reclutamiento, seguimiento y estímulo al personal adscrito a esta Dirección.
Importantes logros se han obtenido en lo que se refiere a control y erradicación del tráfico de sustancias ilegales y sus consecuencias, así como en otros aspectos que afectaban la tranquilidad de la vida intrauniversitaria. Sin embargo se han producido situaciones que parecieran incrementar los actos delictivos y que han escapado de nuestro control ante la permisividad de terceros que han accedido a tomar nuestros espacios como sede de líneas de moto taxistas, buhonería, entre otros, que, sin generalizar acerca de su conducta han contribuido presuntamente a dicho incremento.
Durante el asueto navideño se implementaron medidas orientadas a evitar situaciones delictivas, lo cual nos proporcionó tranquilidad por varios días. De manera lamentable los recientes hechos ocurridos en esta primera semana de enero, específicamente el día 2 de enero, tuvieron como resultado el hurto en 12 áreas entre Facultades y Dependencias : Humanidades y Educación, Ingeniería, Ciencias Económicas y Sociales, Dirección de Deportes, Dirección de Seguridad, Videoteca Margot Benacerraf, Jardín Botánico y Auditoría Interna, ocasionando daños y pérdidas aún no contabilizadas, entre ellas impresoras, computadoras, material de oficina, que nos inducen a manifestar nuestro repudio y firme rechazo, así como a arbitrar medidas que conduzcan a aclarar los hechos, como en efecto ya lo hemos realizado al convocar al CICPC, cuyos funcionarios en el día de ayer realizaron la experticia correspondiente dando inicio a las averiguaciones penales, de manera de encontrar los responsables y recurrir a las instancias que corresponda para aplicar las sanciones a que hubiese lugar.
Ante esta delicada y dolorosa circunstancia, las autoridades de esta UCV, así como los Decanos de las once Facultades que la integran, asumiremos la conducta que en este sentido nos corresponde pero convocamos a la comunidad universitaria toda, a sus egresados, a los amigos de la Institución no solo a solidarizarse en el rechazo a situaciones como la relatada, sino a contribuir, dada la situación presupuestaria y financiera que nos afecta, a reponer los bienes materiales perdidos y que resultan indispensables para la ejecución cabal de la tarea académica y administrativa; al tiempo que exigimos de las autoridades de gobierno competentes, la reposición de los puntos de seguridad policial que ubicados en las adyacencias de la Ciudad Universitaria fueron de gran utilidad pero que por causas que desconocemos fueron eliminados, así como a estar atentos a nuestros requerimientos y a restablecer el diálogo que de manera seria y respetuosa habíamos mantenido con el Ministerio del Poder Popular para el Interior y Justicia. De igual forma solicitamos a los Directivos del Hospital Universitario, una revisión de las concesiones que para el comercio informal así como para las líneas de transporte motorizado fuesen por ellos otorgadas, al tiempo que les ratificamos nuestra disposición al diálogo que redunde en beneficio del colectivo que hace vida en esta Universidad y que independientemente de sus posiciones ideológicas merece el respeto a su integridad física y a sus bienes.
Cecilia García-Arocha Márquez
Rectora
_____________________________________________________________________________________________________________________________
GRUPOS VIOLENTOS QUEMAN GARITA DE VIGILANCIA EN ENTRADA DE LA UCV
Ayer en horas de la tarde un grupo de encapuchados tomó la Garita de Seguridad que da acceso a la Universidad Central de Venezuela (UCV), por la entrada de Plaza Venezuela, y luego de intimidar a los agentes de seguridad procedieron a prender fuego al lugar con combustible.
Así lo señaló el Secretario General de la UCV, profesor Amalio Belmonte, en declaraciones al diario El Nacional y quien rechazó ese tipo de acción violenta y calificó el hecho como un “terrorismo anárquico”
Hay que destacar que las garitas de vigilancia que se encuentran en cada una de las entradas de la UCV, forman parte esencial del diseño original de la Ciudad Universitaria de Caracas (CUC), proyecto del arquitecto venezolano Carlos Raúl Villanueva y que fueron construidas con los mejores materiales de la época, que hoy en día son difíciles de conseguir.
El Consejo de Preservación y Desarrollo de la UCV - COPRED, repudia este tipo de actos pues impactan de manera significativamente negativa sobre los espacios y edificaciones de la ciudad Universitaria de Caracas.
Este Consejo reitera el llamado para que estos grupos violentos detengan estos incidentes vandálicos que solo perjudican a un sitio que siendo patrimonio de todos los venezolanos, también es considerado uno de los pocos Patrimonios Modernos en el mundo y que el 02 de diciembre celebró doce años de ser incluido por la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) en la lista de Patrimonio Mundial.
El Consejo, tal como estipula la ley, está elaborando un informe para ser entregado al Instituto de Patrimonio Cultural (IPC), órgano rector de carácter nacional en materia de patrimonio cultural y quien establece las políticas que rigen el manejo de todos aquellos asuntos que constituyan elementos fundamentales de nuestra identidad nacional.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
COPRED PRESENTE EN CIERRE DEL SEGUNDO CICLO DE INFORME PERIÓDICO PARA AMÉRICA LATINA Y EL CARIBE-CHILE 2012
La directora del Consejo de Preservación y Desarrollo-COPRED, órgano gestor de la Ciudad Universitaria de Caracas, Patrimonio Mundial, arquitecto María Eugenia Bacci, asistió a la Reunión Final del Segundo Ciclo del Informe Periódico para América Latina y el Caribe, celebrada en la ciudad de Santiago de Chile del 2 a 5 de diciembre. La arquitecto Bacci formó parte de la delegación venezolana, presidida por el arquitecto Raúl Grioni, presidente del Instituto del Patrimonio Cultural (IPC) como punto focal en patrimonio cultural y Juan Carlos León, director de protección del IPC, por el sitio Coro y su puerto, Patrimonio Mundial.
Esta fue la primera ocasión en que la comunidad de Patrimonio Mundial en América Latina y el Caribe se reúne en el país sureño. La reunión de Santiago de Chile tuvo como objetivo principal el diseño del plan de accion para el programa de patrimonio mundial en la región 2013-2017, coordinado por la Jefa de la Unidad de América Latina y el Caribe del Centro de Patrimonio Mundial de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), Nuria Sanz.
La profesora Bacci fue la coordinadora de la mesa de trabajo sobre el Patrimonio Moderno, la cual surgió por petición de Venezuela y Brasil en el encuentro realizado en Rio de Janeiro en el 2010 y se concretó en la reunión de OuroPreto, Brasil, en febrero del 2012, con el fin de trabajar de manera más directa los retos y buenas prácticas en la gestión de los sitios de patrimonio moderno en la región.
Dicha sección estuvo conformada por Andrey Rosenthal Schlee, director del departamento de patrimonio material y fiscalización del IPHAN de Brasil; Dela Lagunes, representante del Campus Central de la Ciudad Universitaria de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM); Adolfo Yáñez Rodríguez, del Centro de Categoría 2 de Zacatecas, México; Nelson Inda, del sitio Colonia de Sacramento, Uruguay; ChristmanMatzner, del Consejo de Monumentos Nacionales de Chile, e Isabel Kornfeld, quien participó como relatora en el grupo.
Bacci señaló que “la mesa de trabajo de patrimonio moderno identificó como prioridades apoyarla conservación de los patrimonios mundiales ya inscritos en la lista de América Latina y el Caribe, consolidar la valoración de los sitios de patrimonio modernonacionales ya en lista tentativa o presentes en los inventarios del Comité Internacional para la Documentación y Conservación de los Movimientos modernos(DOCOMOMO), y promover la elaboración de listas de los patrimonios modernos en América Latina y el Caribe”.
Del mismo modo destaca que hay “solo cuatro sitios considerados Patrimonio Moderno en esta región: La ciudad de Brasilia, Brasil; La ciudad de Valparaíso, Chile; El Campus Central de la Ciudad Universitaria de la Universidad Nacional Autónoma de México y la Ciudad Universitaria de Caracas, Venezuela”, a los que hay que seguir preservando para garantizar su permanencia en el tiempo y del disfrute de las generaciones futuras.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
La Ciudad Universitaria de Caracas cumplió 12 años en la lista de Patrimonio de la Humanidad
Estudiantes velan por la conservación de la Universidad Central de Venezuela
Por: EMILY AVENDAÑO
Cada mosaiquillo, trozo de piso, pared o baranda de la Ciudad Universitaria de Caracas es Patrimonio de la Humanidad.
Daniela Araque bien lo sabe, pues cada mañana se levanta a las 4:00 am y se traslada de Los Teques a Caracas para recibir clases en sus salones. Araque, de 17 años de edad, forma parte del Programa Vigías del Patrimonio, de la División de Promoción y Apropiación Social del Consejo de Preservación y Desarrollo de la Universidad Central de Venezuela, en coordinación con el Programa Samuel Robinson.
"Ser vigía es una motivación adicional para asistir cada día a la universidad. Se trata de crear conciencia. No sólo es hacer vida aquí, debemos cuidarla. La universidad es un joya de la arquitectura que costó mucho tiempo y trabajo hacer y por eso debemos preservarla", afirma Araque.
El 2 de diciembre se cumplieron 12 años de la incorporación de la Ciudad Universitaria de Caracas a la lista de la Unesco, lo cual la certifica como Patrimonio Mundial de la Humanidad. El campus representa una obra de arte del genio creador humano, materializado en la figura de Carlos Raúl Villanueva, y es un ejemplo del urbanismo moderno, la arquitectura y el arte de comienzos del siglo XX.
Un total de 110 estudiantes del Programa Samuel Robinson se forman para apoyar al Copred en la preservación de las 107 obras que constituyen la colección Síntesis de las Artes Mayores, 89 edificaciones y 36.000 metros lineales de murales.
En cada esquina de la Ciudad Universitaria conviven diversidad de puntos de vista, opiniones y expresiones artísticas o deportivas. Una tarde normal en la Plaza Cubierta puede haber simultáneamente clases de tango, de danza árabe y de hip hop, la entrega de los títulos registrados, grabaciones de videos, múltiples conversaciones y la época es propicia para que se sume un bazar navideño.
"Aquí se reúnen estudiantes y grupos externos a la universidad. Somos multiplicadores del mensaje de la preservación.
Si vemos un afiche pegado en el concreto, no basta con quitarlo. Nos acercamos a la gente y les explicamos que hacer eso deteriora el patrimonio", dijo María Laura Rivera, integrante del grupo de vigías.
Otra visión. El Programade Vigías Patrimoniales se creó en 2008, pero no tuvo continuidad por falta de recursos. Se reanudó este año, después de haber obtenido el premio del Programa Desarrollo Cultural 2012, que entrega el Banco Interamericano de Desarrollo.
El proyecto de la UCV compitió con más de 1.000 propuestas de 50 países. El reconocimiento consiste en el financiamiento parcial de un semestre del programa de voluntariado.
"Los enseñamos a despegar la publicidad o propaganda que adhieren a los muros de concreto armado y que causan un daño irreversible, a remover los graffiti, los involucramos con el Jardín Botánico para que conozcan el Herbario Nacional, la variedad de especies que allí se resguardan y por qué hay que preservarlas. Es importante que aprendan los valores ucevistas porque nadie puede cuidar lo que desconoce", explicó la coordinadora Xiomara González.
La formación de los vigías patrimoniales empezó a principios de noviembre. La capacitación les permitirá incorporarse al resto de las actividades y programas que lleva a cabo el Copred.
"Esto nos enseña a ver la universidad con otros ojos. Somos preuniversitarios, aún no somos estudiantes regulares. Es excelente que desde ahora nos induzcan a cuidar la universidad y a multiplicar ese mensaje", afirmó Rivera.
Tomado de:
_____________________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________________________________
COPRED CELEBRA 12 AÑOS DE LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE CARACAS COMO PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD
En el marco del 12mo. Aniversario de la declaratoria de la Ciudad Universitaria de Caracas-CUC, como Patrimonio Mundial por parte de la UNESCO, el pasado viernes 30 de noviembre el Consejo de Preservación y Desarrollo de la UCV-COPRED, estrenó el Documental Villanueva, el Diablo, la más reciente producción audiovisual sobre la obra de Carlos Raúl Villanueva.
La Sala de Conciertos fue el escenario para la exhibición de este significativo trabajo, realizado por el cineasta Juan Andrés Bello, quien actualmente reside en Canadá. La Directora del COPRED, Arq. María Eugenia Bacci, junto a la Soc. Olga Durán, Directora de Cultura de la UCV, abrió el evento con palabras de agradecimiento para el equipo del Consejo que intervino desde hace 2 años para hacer de este proyecto una realidad, así como a las dependencias que colaboraron para organizar la proyección del mismo.
Adicionalmente, la Arq. Bacci saludó especialmente a más de 50 alumnos del Programa Samuel Robinson, que asistieron en calidad de recién adscritos al programa de voluntariado “Vigías del Patrimonio de la Ciudad Universitaria de Caracas”.
Villanueva, el Diablo. Es un trabajo que cuenta la historia de uno de los íconos más importantes en la historia arquitectónica y urbanística de nuestro país, presentando las facetas de su labor hasta llegar a convertirse en el creador de la Ciudad Universitaria de Caracas, una de las maravillas de la arquitectura moderna en el mundo, en la cual se logró integrar de manera única, el urbanismo con el arte y el paisaje.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
Unesco declara a Diablos Danzantes Patrimonio Inmaterial de la Humanidad
- Favor hacer click en la imagen
_____________________________________________________________________________________________________________________________
La Unesco guarda un minuto de silencio por Óscar Niemeyer
- Favor hacer click en la imagen
_____________________________________________________________________________________________________________________________
A TODA LA COMUNIDAD UNIVERSITARIA
En la semana conmemorativa del 12mo. Aniversario de la incorporación de la Ciudad Universitaria de Caracas – CUC a la lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO, el Consejo de Preservación y Desarrollo de la Universidad Central de Venezuela– COPRED, exhorta a todos los miembros de la comunidad universitaria que necesiten ejercer su derecho a protestar por sus reivindicaciones e igualdades laborales, a hacerlo de forma consciente, en el marco del respeto y conservación de la concepción original del recinto universitario. La conducta y el manejo de cualquier ciudadano dentro de un conjunto urbanístico que ofrece valores excepcionales tangibles e intangibles para la Humanidad, amerita un punto de equilibrio entre Patrimonio y Libertad de Expresión.
En este sentido, el COPRED rechaza la colocación de pancartas en las paredes de mosaico que demarcan la entrada de la Biblioteca Central de la UCV, alusivas al conflicto que mantienen algunos de los empleados que allí laboran, pues atentan contra la preservación del patrimonio edificado de la CUC y de las normativas para su conservación. Finalmente, este Consejo invita a los grupos que lideran dicha protesta, a reubicar sus carteles en un área menos susceptible de daño y utilizando para su colocación, materiales fácilmente removibles que no dejen huella y que no impliquen desprendimiento de los acabados.
_____________________________________________________________________________________________________________________________
COPRED incorpora a estudiantes del Programa Samuel Robinson en prácticas de conservación del patrimonio
Durante el mes de noviembre el Consejo de Preservación y Desarrollo – COPRED UCV, realizó dos excelentes dinámicas de espacio abierto con estudiantes del Programa Samuel Robinson, adscrito a la Secretaría de la Universidad Central de Venezuela (UCV), con el propósito de formarlos como “Vigías del Patrimonio de la Ciudad Universitaria de Caracas”.
Estos nuevos voluntarios, que suman casi a los 60 jóvenes, fueron divididos en 2 grupos que pasaron por la experiencia práctica de conocer cuál es el procedimiento correcto para retirar pancartas y publicidad en los pasillos de la Universidad, así como el estado y funcionamiento de los servicios que ofrece el Jardín Botánico de Caracas.
Durante la inspección por el corredor No. 7, pasillo que conecta las Facultades de Derecho y Arquitectura, los estudiantes fueron asesorados por la Arq. Ileana Vásquez, Jefa de la División de Intervención Integral del COPRED, y la Ing. Carmen Yegres, Directora de mantenimiento de la UCV, quienes tuvieron la oportunidad de hacer una demostración en vivo sobre el deterioro que produce la colocación de carteles en las columnas, murales y paredes del campus. Seguidamente, los orientaron sobre las herramientas y procesos para remover los mismos sin causar más daños estructurales. Material en mano, los “samuelitos” se dispusieron enérgicos a trabajar e incluso fueron más allá de lo esperado, al colaborar con recolectar desechos sólidos alrededor de las columnas y entrada de la Facultad de Derecho.
En cuanto al recorrido por el Jardín Botánico de Caracas, incluido conjuntamente con la Ciudad Universitaria, en la lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO, en el año 2000, el grupo de voluntarios fue conducido por uno de los guías del parque, para conocer de primera mano un espacio hermoso y diverso donde destacan los senderos de interpretación, el jardín xerofítico, el bromelario y diferentes lagunas en las que se cultivan exóticas especies subacuáticas. El jardín además alberga al primer Herbario Nacional del país, y es sede del Instituto Botánico de Caracas, y de la Biblioteca Henry Pittier .
El desarrollo de estas enriquecedoras prácticas está enmarcado dentro del proyecto suscrito entre el COPRED y el Banco Interamericano de Desarrollo - BID, organización financiera internacional que tiene como propósito financiar proyectos de desarrollo cultural, que contribuyan a la integración regional en el área de América Latina y el Caribe. En este sentido, el aporte del BID al al programa Vigías del Patrimonio, suscrito a la División de Promoción y Apropiación Social del COPRED, representa un apoyo importante en pro de la preservación de la CUC, de sus valores y de su significado como Patrimonio único de Venezuela y el mundo.
23 de Noviembre
- Haga click en la imagen
30 de Noviembre
- Haga click en la imagen
_____________________________________________________________________________________________________________________________
05/12/2012 Recuperan laguna del Jardín Botánico
Con un saneamiento y la colocación de nuevas espacies de plantas acuáticas se mejoró la imagen de la laguna del Jardín Botánico de Caracas, espacio pionero en la conservación de especies herbáceas....
02/08/2012 Inaugurada la nueva Ventana de la UCV para el mundo
El miércoles 25 de julio en horas de mediodía se vivió un gran momento de alegría y satisfacción, cuando la Rectora de la Universidad Central de Venezuela, Cecilia García Arocha, inauguró el nuevo espacio cultural denominado...
18/07/2012 Mateo Manaure realiza el mural más grande del mundo
El artista plástico venezolano Mateo Manaure, construirá lo que promete ser el mosaico de vidrio más grande del mundo, que se extenderá a lo largo de la Av. Libertador, como parte del proyecto “Vibra Caracas”, inscrito en el...
18/07/2012 COPRED formó parte de la alegría de los niños en su día
El pasado jueves 12 de julio, el Consejo de Preservación y Desarrollo de la Universidad Central de Venezuela-COPRED, participó en la celebración del Día del Niño, actividad organizada por la Coordinación Central de Extensión...
101 cosas para hacer en Caracas antes de morir...Julio 19 - Octubre 19
Página 1 de 1 1
